我的推理紀錄

和歌紙牌比賽，好文雅的一本。

『歌枕是古代和歌裡出現過的地名，但並不是出現在和歌裡的地名都能成為歌枕。它必須是出現在最早的和歌或文學作品裡，而後又被眾多歌人引用，出現頻率高、且具有高度的抽象性與象徵意義的地名。換句話說，它的功能有點像和歌裡的「枕詞」與主題無關，冠於某詞之前起導入作用的固定表達』『不管最初它是出現在甚麼樣的和歌裡，但後來的歌人使用它時，其實並沒有實際去拜訪過那裡，當然對那裏的景色也沒有親臨其景地感受過。可以說，這樣才算是真正的歌枕。』

書中舉例：

除了你還有誰　我心何人待

啊，嗚呼　末之松山　浪飛越

浪飛越　啊　浪也飛越

意思是「如果我背叛了你，那遙遠的海浪也會越過末之松山。」而後歌人便以「末之松山」作為歌枕採用：

諾言擲千金，雙雙濕衫袖；滔滔滾海浪，哪得過松山。

『人有時候會做出一些殘酷的事情來，但仔細想想，那正是懦弱的表現。威脅兇手的正是兇手自身。』兇手不面對過去犯下的錯誤，為了掩蓋而犯案，而教授因為心有虧欠成了共犯，這些都是因為自身的懦弱，比起對他人坦承自己的不是，不如抹殺一切來得容易。那麼淺見自己呢？從來都是以一個旁觀者一個興趣參半自由作家的身分，找出答案，也是因為自身的懦弱吧，以這樣的心態在查案時，可以隨時抽身，在最後與教授說完後，也摻入情感不忍他們被抓。對他而言，兇手是可憐的，所以他才無法像哥哥一樣去當警察的工作，這也是他懦弱之處。

作者說：『推理小說是以人的死為主題的戲劇。但是，如果你僅僅把它讀成是這樣一個單純的故事，即誰因為甚麼原因、採取甚麼方式殺害了某某人，而後，這個謎又是如何被揭開的，那便不是小說，而是偵破紀錄或搜查日記。』『在我的每一部作品裡，當案件最後得以偵破後，淺見光彥總會陷入崩潰的邊緣，該《歌枕殺人事件》也是如此。但是，他總是努力找尋希望，他不願意把這個世界看成是個無可救藥的世界，他總是邁步不斷向前。』